Дом с привкусом экзотики. Китай
Шел XIII век, когда Марко Поло произвел фурор своими записками о странствиях по Китаю, а также необыкновенными предметами культуры и быта этой страны. Но истинной китаеманией Запад захворал много позднее, четыре века спустя. К концу XVII века китайское искусство начинает оказывать влияние на барочные интерьеры, а в первой половине XVIII века органично вписывается в рококо, успешно подчеркивая его декоративность.
И, как следствие, во многих аристократических домах Европы и Америки возникает вывезенная из Китая мебель. Китайские обои, шелковые портьеры, лаковые изделия и керамика с изображениями людей в экзотичных халатиках, многоярусных пагод с изогнутыми крышами, сказочных драконов и вьющихся цветов заняли в салонах и будуарах Запада свое крепкое положение.
Популярность китайского стиля не уменьшилась и с приходом классицизма. Во Франции эры Людовика XV замечательное искусство Поднебесной интенсивно заявляло о для себя в оформлении царских замков и дворцов, домов богатых вельмож.
Повальное увлечение «китайщиной» началось в Рф уже в XVIII веке, а в XIX не было ни одной богатой дворянской усадьбы, где бы на видном месте не высилась горка с китайским фарфором.
Что касается американских колоний, то там китайские обои встречались в не плохих домах не пореже, чем во дворцах Европы. В особенности выраженное воздействие имел «китайский» стиль на интерьеры Филадельфии.
Говорящие предметы и философский декор. Каллиграфия, которую китайцы считают величайшим из искусств, не могла не оказать хотя бы косвенного воздействия на все виды творчества в этой стране. И мебель не исключение. Существует мировоззрение: соответствующая геометрия предметов интерьера, их композиционный строй неразрывно связаны с традициями и принципами написания иероглифов.
Более того, символические декоративные элементы, украшающие мебель, «говорящие» девайсы нередко складываются в целые «тексты».
Кровати и диваны. Примерно в Одна тысяча сто году в Китае появился настил (нередко с внутренним обогревом), защищавший людей от идущего от земли холода. Он мог стоять в помещении либо во дворе. Сидевшие на нем дамы (со скрещенными ногами либо — более поздний, свободный вариант — спустив ноги вниз), игрались с детками, занимались рукоделием. Во время приемов помост в зале — та, либо кан — числился у приверженных серьезной иерархичности китайцев знатным местом для более авторитетного гостя. Этот «подий» стал потом макетом предметов мебели, предназначенных для сиденья и лежания.
Кровать-беседка начала формироваться через некое время, когда у кровати-помоста появились бортики, а потом и резные столбики. Эволюционируя таким образом, она заполучила 2-ой ярус, который часто играл ту же роль, что и балдахин над постелями европейских аристократов. Просветы меж столбиками драпировались тканью, в итоге выходила беседка с узеньким входом. Она отлично защищала отдыхавших от ночного ветра и насекомых.
В наше время кан употребляется увлеченными Востоком европейцами не только по прямому предназначению, но и в качестве стилизованных столовых уголков: у вывезенных из Китая антикварных кроватей разбирается нижний ярус, а заместо него вовнутрь помещаются небольшой столик и два сидения, роль которых могут играть оставшиеся от настила две последние доски. Экзотика и комфорт — главные свойства такового интерьерного решения.
Дневные кровати — такое место для отдыха стало определенным признаком благополучия и достатка в Китае, а позднее и в Европе, с экстазом перенявшей эту традицию. На данный момент на Западе подобные предметы мебели охотно употребляют в самых различных вариациях — в качестве дивана в гостиной (дополняя стилизованными подушками), лавки в прихожей, кушетки либо козетки в изножии кровати в спальне.
Стулья, кресла, табуреты. Одна из соответствующих особенностей китайской мебели — практически полное отсутствие мягенькой обивки. Непонятно, связано ли это с каким-то особенным конституционным строением представителей данной расы, с их классической заботой о собственном здоровье (а жесткие кровати и стулья полезны для опорно-двигательного аппарата), или это итог исторического и культурного развития китайского общества.
Благодаря кропотливо сверенным извивам сидения, спинки и локотников, китайская мебель ортопедически практически идеальна. Она хороша для поддержания правильной осанки.
Естественно, изнеженным жителям Европы XVII-XIX веков и в голову не приходило пользоваться этими полезными особенностями чужестранной мебели, и они шили подушки для стульев, изобретали мягенькие вставки для спинок кресел.
Так как обе традиции «аранжировки» китайской мебели имеют определенную историю и логическое обоснование, в оформлении интерьеров они есть равноправно.
Вероятен вариант — с плетеными ротанговыми вставками. Кстати, ротанг, а также отлично узнаваемый у нас камыш и другие применимые для плетения материалы были и остаются нужными в мастерских китайских ремесленников.
Китайские табуреты (и древесные, и плетеные), в отличие от европейских «братьев», имели не только прямоугольную, но и овальную бочкообразную форму. Правда, в этом случае их делали из фарфора. Подобными предметами европейской мебели можно — с натяжкой — считать пуфики.
Шкафы. В Китае шкафы условно делились на два главных вида — для хозяйственных помещений и для жилых покоев. На первом этаже, в более сырых комнатах вроде кухни и кладовой, стояли шкафы на больших ножках, а в приемной, спальне либо зале — на низких.
Часто шкафы изготовлялись в комплекте. Они могли соединяться попарно в ряд или водружаться один на другой по принципу горки либо степ-кабинета: на нижний широкий комод ставились шкафчики гораздо меньше, в виде лесенки, «ступени» которой украшались финтифлюшками либо вазами.
Не считая закрытых шифанеров существовали и есть сквозные стеллажи с полками сложной формы. Одни вещи на их просто хранятся, другие — демонстрируются.
Ширмы и экраны. В китайском интерьере ширма не только делит и ограждает место. Являясь «защитницей личной жизни», она сразу еще и выделяет какие-то в особенности принципиальные либо достойные внимания детали обстановки. Поставленная не перед предметом, а сзади него, она становится фоном. И это полностью соответствует китайскому видению интерьера, в котором одни предметы преобразуются в картины, а другие — в рамы. Не считая этого, расписная ширма сама по для себя — типичная картина, а ее подвижные створки как бы помещают зрителя вовнутрь композиции и, таким образом, дают возможность на сто процентов погрузиться в созерцание.
Осветительные приборы. Восточные интерьеры никогда не казались бы настолько заманчиво-загадочными, если бы не «окрашенный», тонированный свет. В китайском доме он получал колер того материала, которым было затянуто окно. Так как этим материалом являлась бумага, пробивавшиеся через нее солнечные лучи делали приглушенное, необыкновенное освещение.
По китайским канонам внутреннее освещение хоть какой из комнат жилья призвано имитировать естественный свет. Так, роль зияющего за окном солнца отлично сыграет лампа, спрятанная за древесными экранами с натянутой на их бумагой либо тканью. А из нескольких поставленных друг на друга шестигранников с выступающими наружными резными деталями выйдет целая «горка» лунного света. Очень неплохи осветительные приборы из гофрированной бумаги, собранной в крупную гармошку. А сколь обворожительны именитые расписные «китайские фонарики»! В качестве дополнительных украшений часто употребляются шелковые кисти и вышивки.
Обои. Интерьер в китайском стиле, в отличие от многих других вариантов обстановки, не подразумевает аскетического дизайна стенок. Напротив, конкретно в Китае были придуманы завезенные позднее в Европу бумажные обои. Благодаря мастерству живописцев появились обои, зрительно имитирующие вышивку либо роспись по шелку. Да и наряду с бумагой начали использовать наряженный шелк.
Любопытно, что на заре собственного существования обои представляли собой не наклеенные на стенки полотнища, как сейчас, а панели, немного находящие друг на друга. Так что китайскому стилю полностью соответствуют и декорирующие штукатурку древесные рамы с натянутым на их шелком.
Набросок обоев может быть выполнен в классическом жанре китайской живописи — «цветочки и птицы». Не наименее свойственны и сложные изображения на тему быта старенького Китая. Последние почаще используются для сотворения традиционного интерьера с внедрением истинной антикварной мебели либо очень высококачественных имитаций.
Фактура древесной породы у их так красива, что китайские ремесленники ее вообщем не красили, только тонировали и покрывали лаком.
Но это не означает, что такового рода изделия обходились без декоративных деталей. В Китае знают огромное количество методов перевоплощения предметов ежедневного обихода в произведения искусства. Меж тем, их роль в разработке по-настоящему живого и элегантного интерьера тяжело переоценить.
Кстати, в Китае «никчемных» предметов по сущности не было, это у европейцев китайские вещицы иногда становятся сувенирами, а у себя на родине все они были многофункциональными, просто оформлялись прекрасно.
Такие небережно исполненные, а потом искусственно состаренные предметы могут стать частью агрессивного, «варварского» интерьера, изобилующего особенными «археологическими» деталями. А наличие по-настоящему древних предметов из бронзы либо высокохудожественных современных, с искусственно наведенной патиной времени, можно считать признаком неповторимого, великодушного вкуса.
Существенно более теплыми кажутся умело вырезанные терракотовые статуэтки, изображающие воинов времен правления династии Цин либо животных, к примеру, жеребцов.
Как и во многих других восточных странах, в Китае всераспространены предметы интерьера, имеющие символическое значение. Так, свитками с мудрейшими изречениями принято декорировать стенки, при этом на одной стенке может находиться несколько «каллиграфических картин». Есть и особые доски, увенчанные иероглифами, которые должны завлекать в дом счастье, здоровье и достояние (три главных китайских благопожелания).
Такие вещи употребляются в качестве декоративных стенных панно и в Европе.
А вот особые ночные сундучки для средств использовались конкретно жителями страны, что, фактически, и логично. Вряд ли кто-то из богатых европейских аристократов возжелал бы спать, положив голову на специально для этой цели изогнутую, но тем не наименее очень жесткую крышку кожаного сундучка с инкрустацией. Китайцы же совсем тихо, погрузившись в сон, охраняли так свои «сейфы».
Вобщем, почаще спали они на валиках из фарфора, кости и дерева, а сундучок-подушку брали с собой в долгие путешествия. Этот экзотичный предмет способен придать современной спальне реальный восточный шарм.
Ну, а фактически китайский вкус подразумевает внедрение в интерьерах как малых, так и больших фарфоровых форм. Декоративная ваза может быть и совершенно крохотной, стоящей на шкафу на специальной подставочке из темного дерева, и огромной, располагающейся, к примеру, в углу комнаты.
Материалы. Практически вся высококачественная китайская мебель (класса «выше среднего») делалась из жестких пород дерева. Из мягенькой древесной породы вырезались только подставки, мелкие столики и подносы. Употребляются вяз, некие сорта красноватого дерева, древесная порода плодовых и хвойных деревьев, а также береза и дуб.
Что касается антикварных изделий, то они иногда изготовлены из уже несуществующих пород деревьев, павших жертвой варварской вырубки. Такие предметы, датируемые максимум XVIII веком, имеют двойную ценность.
Девайсы. «Финтифлюшки» — таким пренебрежительным словечком мы почему-либо привыкли именовать маленькие (и не очень маленькие) эталоны декоративно-прикладного искусства.
Сейчас к обычным предметам, выставляемым напоказ, относятся современные бронзовые статуэтки. Примитивные фигуры животных либо других созданий часто обмазываются особым составом и закапываются в землю для получения соответствующего для бронзы зеленого налета (патины времени). С помощью лака либо воска они стремились выделить и проявить естественную красоту материала.
Когда-то европейских аристократов поразил контраст меж лаконичными формами китайской мебели и «оживлявшей» ее шикарной инкрустацией черным деревом, перламутром, жемчугом и полудрагоценными камнями. Кроме инкрустации применялись, в частности, золочение и роспись золотом по лакированной поверхности.
Одним из более узнаваемых приемлимо китайских материалов является лак на базе сока лакового дерева, в который для придания различных цветов либо сотворения разных эффектов добавляются размельченные минеральные элементы и органические вещества.
Китайская мебельная мода, повсевременно тяготевшая к использованию дорогих и редчайших материалов, время от времени использовала и дешевенький, по сопоставлению с красноватым либо черным деревом, тростник — для сотворения совсем других типов и стилей мебели, других интерьеров. Китайские мастера конкретно исследовали этот материал и отлично освоили способы его обработки.
Текстиль. Китайский текстиль уже очень издавна очень ценим в Европе. Но если на Западе его обожали собирать в складки, используя при пышноватом декорировании, то у себя на родине ткань развешивалась на стенках, окнах ровно, без сборок.
Особенности интерьера. Многие предметы китайского интерьера вписаны в треугольник: тупой угол занимает самый высочайший либо большой предмет, а две вещи пониже либо гораздо меньше обозначают острые углы. В качестве доминанты выступает то предмет мебели (кресло с высочайшей спинкой, прекрасный столик), то девайс — ваза либо картина. Через их проходит так именуемая ось симметрии. На периферии же размещаются два других, почаще всего схожих, предмета.
Одна из особенностей азиатской мебели — ее многофункциональность: различные столики, консоли и этажерки употребляются по-разному в зависимости от ситуации.
Искусное и умеренное внедрение китайских предметов и аксессуаров в традиционном интерьере может считаться признаком неплохого вкуса, так как элементы в китайском стиле подчеркивают и дополняют неплохой интерьер, как восточные приправы блюдо «высочайшей кухни».
Две тысячи шесть-07-20
Интерьер спальни свободного человека
Пластиковые окна в сравнении
Дверные доводчики
Кондишн в коттедж
Наверняка, новоселам (да и не только им) полезно знать, что цветовое решение отделки — стенок, потолка, пола — оказывает влияние на зрительное восприятие размеров помещения и, что тоже очень принципиально, на настроение живущих в квартире людей.
В Рф, Беларуси, Казахстане и на Украине слышали только о мазонитовых дверях в традиционном арочном выполнении. Это дешевенькие и не всегда высококачественные двери. При этом принципиально отметить, что по натуральности МДФ полностью может состязаться с деревом, так как сделан он из древесных волокон. Если гласить о других плюсах этого материала, то хотелось бы отметить, что его просто украшать, а это комфортно при изготовлении мебели, не считая того, при отделке помещений МДФ просто фрезеровать. Также МДФ употребляется в производстве межкомнатных дверей. 